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January 10

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January 01

20081231

 

 

 

November 08

11.7 上海

 
湿漉漉地离开,湿漉漉地到来。
 
 
 
 
November 01

活洞人

 

 

October 25

东湖 秋

 

 

October 17

路口

 

 

October 09

 

 

September 30

 

 

May 03

"也许我并没有离开,也许我只是回家而已"

 

搭上晚7点的列车,他去往了一个叫天国的遥远世界。
行装里塞满了快乐与回忆,抑或更多的希望与憧憬。

 
他将所有的悲伤与遗憾留在列车出发的地方,
让送行的我们含泪为他收拾整理。
他闭上双眼,对窗外的景色没有一丝留恋。

 
24载的人生令他的远行平淡却富有诗意。
他坚信列车到达的地方,
是一片没有疾病,没有伤痛的绝对净土……

 

也许他并没有离开,也许他只是回家而已……

 
text 2008.4.30
photo 2008.5.3
 

March 15

2006年的一个美丽瞬间

于重庆。

很巧,很真实。

March 14

刻意的不屑

被短信吵醒。
 
财富、健康与心态形成一个巧妙的方程式,解得不对便会非常麻烦。

 

March 12

"内裤都湿了!"——狗狗

一整天剧烈的头疼,我知道自己感冒了,在发烧。
 
晚上开始下雨,雨水倾泻在东湖拥挤的车流上。
 
停留于汉口闹事的红灯口,眼前的世界格外湿润、忙碌。

March 09

惊喜于脱下的仔裤中有五十块钱

于是很干脆地把它用的一干二净。
 
走得太快不是件好事。大步向前的时候容易忘记裤兜里揣着什么东西。
 
财富、健康与心态形成一个巧妙的方程式,解得不对便会非常麻烦。
 
我数学向来不好,可这次要硬着头皮屑解下去,怎么办呢?

 

February 01

新老大师给年轻摄影师的建议

 

俄罗斯摄影师Boris Mikhailov讲,“只有三种情况摄影师才有权利拍摄他人的肖像:第一,用于新闻报道,第二,充满爱(你和他们已经成为朋友),第三,付费——这是资本主义的方式。”

在阅读的时候,看到访问者向接受采访的人都询问了一些相似的问题,比如:你给正在跋涉在摄影旅途中的年轻人什么建议。我就把关于这个问题的不同答案翻译出来吧。摄影家的分类是按照书里的分类,但是作者也在前言中指出,其中的界限已经渐渐模糊,很多人跨越几个领域工作。

Thomas Demand (艺术摄影) 我不教学摄影的学生,我教学艺术的学生,但是如果他们对摄影也同样感兴趣,那也很好。但是他们可能一不小心就从错误的一端开始自己的摄影生涯:不是先选择内容而是先选择了媒介。这样说是因为,对于大多数人来说,成为一个艺术家的可能是微乎其微,所以最重要的是激情,而不是附庸风雅。这样,即使你没有成功——这很有可能,但是你至少做了一些对你自己而言有意义的事。

William Eggleston(艺术摄影) 不断尝试。我可能会直接告诉他们(哈哈大笑),去看我的照片吧。

Boris Mikhailov(艺术摄影) 我觉得对于今天的摄影师来说,找到一个好的摄影主题非常困难。你必须环顾四周,然后检视自己的生活,找到一种新的生活态度是非常困难的,但是一旦你找到了,就成功了。看看Robert Mapplethorpe,他之所以重要,就是因为他发现了一些东西,并且将之转化成一种生活态度,一种新的观看的方式,南戈丁也是同样的情况,她拍摄的是关于新生活的影像。

Stephen Shore(艺术摄影) 去读一读这本书《给年轻艺术家的信》(letters to a young artist),同时你还要找到自己的创作动机:你是在追寻一些问题的答案呢,还是你最终的目的就是做一个展览。

Mary Ellen Mark(纪实摄影) 真诚地面对自己,追寻你的梦想。看一看著名摄影师的作品,理解他们的影像,受到激发而不只是模仿,你要有自己的观看方式,最糟糕的事情是,别人评价你只是某些风格的仿造者。

Martin Parr(纪实摄影) 走出去,然后做你的,如果你做得好,一定会出头。不存在熠熠闪光的年轻人而被埋没的状况,很多年轻摄影师的作品不好,是因为他们对自己所做的工作没有热情,他们就是去模仿其他人。我觉得在开始之前你一定要搜罗一下其他人已经做了什么,这样才能找到你自己的平台,最难的就是发出自己的声音。

Eugene Richards(纪实摄影) 如果要我来给出建议,我觉得摄影师应该努力在摄影以外的领域学习更广阔的知识,然后再来做摄影,尤其是历史。看一些视觉方面的图书,要好好看,知道你的前人都做了什么,理解他们的创作动机,然后做一些你从来没有做过的事情,错了不怕,你会从中得到教益。

Sebastiao Salgado(纪实摄影) 首先,你要是一个视觉人,但是其次,你还要让自己在社会学、人类学、经济、政治、地理政治学等领域汲取养分,这样才能深度理解自己的工作。你要对所处的社会和星球有一个整体的认知。如果不是这样,即使你充满热情的拍照,但是你对到手的伟大的照片却仍然会浑然不知。

David LaChapelle (时尚广告) 我最想说的就是,为你自己拍照,而不是市场,或者图片编辑。也不要考虑风格,这都是些表面性的破玩意儿。你关注自己,风格自然显现,比如我从来没有特别考虑过色彩,我只是个性使然地被色彩吸引。拍好照片的关键在于你对它的迷恋。把你头脑里的东西清空,如同一张白纸一样思考,只是考虑你看到了什么,而不要管别人。首先让你自己开心,然后其他人自然会捕捉到这种感觉。

David Sims (时尚广告) 我经常告诉我的助理,不要走出了我的工作室然后径直走进你自己的。把你赚到的钱用来旅行。寻找那些捕获你的灵感,与之坠入爱河。你需要自由的创作,不受到任何人的干扰。在一个每个人都有自己的观点的团队里工作是一个挑战。很多年以来,人们都不喜欢我的照片,他们觉得我的照片有问题,但是我从来不介意。你要相信你自己的品味,相信你自己的直觉。

Ellen von Unwerth(时尚广告) 你要有自己的风格。在这个领域工作多年的人都是有着自己的风格的摄影师,比如Burce Weber以及Peter Lindbergh。你要形成一个看世界的方法,有些人可能拍得照片都非常病态,或者照片连焦点都是虚的——比如我,但这就要看你喜欢的是什么,你要找到一些东西,然后跟随它。你需要寻找到自己的那条线。 Tina Barney(肖像) 我希望你能坐下来,拿出一支铅笔一张纸,写下你是谁,你想要做什么,我甚至建议如果你没有得到明确的答案,不要去碰相机。 Anton Corbijn(肖像) 用眼、脑和心去创作。

Rankin(肖像) 相信自己,不要放弃。从助理开始工作,确信你自己选对了正确的摄影领域,然后再仔细钻研。但首先,要学会经营自己,因为摄影的99%的工作是一种自我经营工作、处理和其他人的关系。大概只有1%有关创造力。

Charles Freger(新生代) 聪明一些,要和别人分享自己的关系,越分享,你得到的越多。同时,也要建立你自己的关系网,比如我在柏林的一个展览就是朋友引荐的,但是同时我也帮助他在法国办了两个展览。

Naomi Harris(新生代) 一切全凭你自己的力量。要有你自己的视野,然后持续关注之,拍出自己的作品集。假如你给杂志的图片编辑看自己的作品集,不要这一页是一个可爱的小狗,另外一页却是风景,要有自己的重点。挑选自己的作品集要严格,不要因为仅仅有纪念意义而选择某些照片。考虑到其他城市去工作,为什么要在遍地都是摄影师的纽约和他人激烈竞赛呢?图片编辑现在承担不起拍摄影师到处出差的成本了,他们需要在外地寻找优秀的摄影师。有空的时候就和图片编辑见面,到图片社推销自己,要不然就踏踏实实地拍自己的东西。但是关键是今天,没有人会跑过来主动看你的照片,他们都呆在一个个盒子样的房间里,今天仅仅成为一个出色的摄影师是没有用的,你还要成为一个好的推销员以及一个好的商人。

Alec Soth(新生代) 要向外在世界开放自己的心灵。那些嘴里念叨着“我要做一个有关什么什么项目”的摄影师是完全错误的。没有一个作家会说,我要写一本关于梅子酱的小说,然后反复说的都是梅子酱。你要展示制作梅子酱的人,告诉人们不同的故事,以及其中不同的元素,你要创造一个丰富的世界。

Neil Strewart(新生代) 在做摄影师的同时也要成为一个好的商人。摄影这一行是一个创意产业,你要学习多方面的知识,比如人际关系,与客户打交道,管理团队等等。